历代紫砂名祖传(三)

发布时间:2020-09-25 00:00:00    浏览:

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黄玉麟(1842-1914年),青铜收藏原名玉林,曾经用名玉麐。宜兴蜀隐士,为清末出名制壶艺人。从师邵湘甫,三年即后来居上,善文玩字画收藏制《掇球》、《供春》、《鱼化龙》诸式,精良而没有失古意。又善制假山,患上画家皴法,层峦迭嶂,妙若天成。因受吴年夜澄以及顾荣林之聘,玉麟患上以不雅彝鼎及古器,艺日进,名益高。暮年每一制一壶必经心构撰,积日月然后成。笔者就所访、所知,浅析玉麟壶艺作风及成艺进程,若有疏漏,仅请方家斧正。

鱼化龙迷迷鱼化龙

黄玉麟,清道光二十二年(1843年)出身于江苏丹阳县城,原名玉林,因避战乱,于六岁时搬家宜兴蜀山,七岁失怙,由母亲邵氏扶养成人。玉林长至十三岁(1856年),糊口所逼,母邵氏托近亲制壶艺人邵湘甫收玉林为徒,走上从艺路途。邵湘甫,蜀山紫砂艺人,以制粗货(普通日用壶、盆、罐)为业,壶艺其实不非常超卓。而邵湘甫对于门人家,倒是蜀山细货妙手汪升义家。汪升义的祖父,人称汪瘦子,是个制壶艺人,以花货竹器出名于世,并与上袁村落邵家交好,患上一邵氏家传《鱼化龙》壶吃茶,玉林为壶所吸收,老是偷眼看《鱼化龙》,盯住没有放,并正在闲时串至汪家,听汪瘦子谈山海经。玉林聪慧也迟钝,很患上汪瘦子欢欣。邵湘甫倒没有禁止。

玉林跟邵湘甫所学茶壶样式,次要是《仿古》、《掇球》之类,师徒逐日要赶二十把才干苏息,壶其实不考究。至半年过来,玉林就开端出手做活,干完活还要上窑烧成,非常辛劳。但玉林心心念念想着《鱼化龙》壶。有一段工夫,玉林居然正在徒弟邵湘甫睡觉后,鬼鬼祟祟离开工厂泥凳头,点盏油灯,凭着影象,捏塑《鱼化龙》茶壶,却总不克不及乐成。捏捏毁毁,也没有知学做了几多光阴。

年末闲转心瓶暇,稍偶然日,玉林屡屡捏词上汪瘦子家,偶然玩玩,偶然看看,偶然汪瘦子戏谑他︰「你这小鬼,一天到晚打我鱼化龙的主见,难道想要偷壶?」玉林斗胆勇敢坦诚,说出本人想学《鱼化龙》茶壶,汪瘦子一巴掌,打患上玉林眼冒金星,还骂他想患上轻便,凭我汪瘦子多少十年功力,还做没有到这等功夫的《鱼化龙》!巴掌打过,汪瘦子却又年夜发慈善,教他说︰壶没有是看进去的,要尺寸,要仿样,要特地东西,并叫玉林闲暇时跟他学绘图样。

玉林讨患上汪瘦子欢心,有闲暇就画绘图样,次要是照汪瘦子的《鱼化龙》茶壶画。至学艺第三年,玉林瞒着徒弟邵湘甫,正在工房里偷偷做起一把《鱼化龙》茶壶。满师之日,玉林将做成的《鱼化龙》壶作为礼品献给邵湘甫,临时博得「后来居上」的名誉,玉林也博得一个雅号,时人称他为︰「鱼化龙迷」。

卅年磨砺终成名家

玉林满师后,因已经能做紫砂细货糊口(花货类塑器),名誉反倒超越徒弟邵湘甫。但因为多年战乱,窑场没有景气,玉林以及母亲邵氏糊口很艰辛,常常是有了上顿没下顿。并且常常不克不及随本人希望做茶壶,而是随需求为生活,一下子做壶,一下子做瓶,一下子做罐。但玉林一有闲时,总要做本人喜欢的《鱼化龙》茶壶。

二十岁以后,玉林更名玉麐,并开端正在茶壶上运用「玉麐」印章。至安家立业,虽贫无立锥,但他正在紫砂陶艺上的寻求以及探究并无中止。

进入中年,玉麐身手趋势干练。一个偶尔时机,有个窑户叫他配只《鱼化龙》茶壶的壶盖。他一见这把《鱼化龙》茶壶的壶伸,眼睛一亮,便是初学艺时汪瘦子运用过的那种邵氏家传《鱼化龙》壶。《鱼化龙》壶做患上真实神妙,壶成圆球状凤凰铜镜,通身以划定规矩的淡水海浪纹构成,纹浪生动,富裕动感。后浪中一壁龙头探出,张口睁目,似玩珠状。另外一面鲤鱼跃出,头尾相翘,相映成趣。玉麐见是亲爱之物,便依据这把《鱼化龙》的外型特色,计划出多少种《鱼化龙》壶盖样式,一边配盖,一边察看,一边存心思。正在配盖的进程中,他细细仿样,并常常正在睡梦中忽然惊醒,仿佛抵达如痴如狂的境地。

玉麐配盖乐成,窑户甚为称心。事先蜀山曾经开端衰亡仿古之风,窑户向玉麐持续订制《鱼化龙》壶。他没有满意仿他人的样,就本字画古董人打出了新样。壶更圆纯玉洁,全体饱满,壶身的波浪正在划定规矩中行云流水圆雕艺术,龙头更英武威严,龙身歪曲变革,张口睁目中吞玩宝珠,关闭的两根龙须亦非分特别有目共睹。鲤鱼图案跟着龙的神情而更显肉体,强化了「鲤鱼跳龙门」主题。龙腾鱼跃,非常活泼。壶盖亦如壶身一致风格,连体波浪天然相融,壶钮是一平面龙头,伸缩自若。浪花翻卷胥出成流,龙尾延长天然为把清代瓷器。玉麐新样《鱼化龙》一出,窑场惊动。因《鱼化龙》圆润似玉,故有人表彰玉麐为「玉麒麟出生」,以「玉麒麟」直呼其名。因而,玉麐遂更名为「玉麟」。

黄玉麟一鸣惊人,《鱼化龙》亦不时创新,其龙,鱼图案雕饰为玉麟一绝,成为传统典范作品之一。不雅其宜兴紫砂工艺厂的黄玉麟传世佳作《钮鱼化龙》壶,为这临时期的佳品之一。

《钮鱼化龙》,高10.1公分,口径7.5公分,材质紫红,泥质润腻,底款为「黄玉麟」印款。全体呈圆浑状,壶身云纹精品老串、波浪纹顺畅温和,瓜代照映,简约明快。龙的抽象英武粗暴,模样形状传神。鱼的抽象天然活泼,吉祥福康。壶流、钮天然过渡,精工细制,莹洁圆湛,妙若天成。雄威而没有失俊美,美丽而没有为野生造作,风雅风姿,古色古韵,是黄玉麟精深身手的充沛表现,也是黄玉麟走向成熟的标记之一。

壶家高手海外誉隆

光绪二十一年(1895年),黄玉麟受聘于年夜珍藏家吴年夜澄贵寓为其仿古立异,佳构迭出。吴年夜澄历任广东、湖南巡抚,喜珍藏、爱周朝九供古玩,常请紫砂名手至府中作壶,壶底钤「○斋」阴文篆书款。

黄玉麟至吴年夜澄贵寓,先模拟吴府珍藏的钟鼎及古陶器。厥后,又为吴年夜澄所藏的失盖供春《树瘿壶》配盖。因黄玉麟将《树瘿壶》误觉得《木瓜壶》,故配的壶盖样式为「木瓜」模样形状。后为中华民国 珍藏家黄宾虹所识,并请裴石平易近重为其配盖,留下一段美谈。

吴年夜澄珍藏的失盖供春《树瘿壶》从何而患上,据《阳羡沙壶图考》载述︰「旧存沈树镛(韵初)家,继归吴年夜澄,后归费念慈……」吴年夜澄是从沈树镛珍藏处转而患上来。黄玉麟为吴年夜澄所珍藏的失盖供春《树瘿壶》配盖,并仿造乐成,所仿的供春《树瘿壶》均于壶盖内钤「玉麟」小方章阴文篆书印款。这里需求指出的是,有一些人把汗青上传世的供春《树瘿壶》跟黄玉麟仿造并钤「玉麟」款的供春《树瘿壶》等量齐观,并果断地说供春《树瘿壶》式「实为黄、吴两人协作构想创制进去的。」以此承认中国汗青博物馆珍藏配盖传器供春《古董文玩树瘿壶》,是毫无依据的,也是有失公道的。

黄玉麟仿造乐成的供春《树瘿壶》现藏宜兴紫砂工艺厂。壶高11.5公分,口径6公分,材质段砂。满身作老树瘿状,高低不服,把类树根,古朴凝重,圆纯肃静严厉,为仿汗青供春作品的佼佼者之一。

黄玉麟正在吴府遭到厚待,有前提、偶然间,正在壶艺上寻求与探究,因此除制造身手上非常考究,对于材质设置装备摆设亦非常考究起来。黄玉麟自行设置装备摆设乐成的铺砂「雪花泥」,为泥中珍品。

《雪花提梁》现藏宜兴紫砂工艺厂摆设室,《雪花提梁》用纯手工拍打成型,壶盖钤篆书小方痈玉麟」,壶底钤篆书方章「○斋」。材质为紫红泥铺砂。颗粒匀而稠,巨细适合,疏密有致,无漏砂、夹砂、缺砂之嫌。砂面光亮,周边清新,无明末清初铺砂高低不服感或者浆面掩盖感。雪花如纷繁扬扬的雪花漫壶飞翔,煞为绚丽,为铺砂工艺中稀有之极品。壶体淳厚俭朴,口盖严密,制工松散,提梁真假恰如其分,适合把玩。《雪花斗方》纯手工镶片嵌成,肃静严厉工致,统一材质,统一后果,统一印款,为壶界所推许。表现了黄玉麟的艺术功力以及高明身手。

三年后,黄玉麟载誉归乡,吴年夜澄派人送来吴氏亲身订制,亲身誊写的红木横匾一块,尚书「壶家高手」四字,用阴文篆书描金,后有「麐斋」「吴年夜澄」之署款,高高挂于黄玉麟家正门中堂,为好兴紫砂争来声誉,为好兴蜀山陶村夫平易近争来声誉,至今传为佳话。

精工细制妙创假山

黄玉麟自吴府仿造古铜鼎以及古陶器当前,身手日进,名名誉高,也因为吴年夜澄亲送「壶家高手」匾额,黄玉麟更是如虎添翼。进入盛年,黄玉麟身手愈深,成就愈深,每一制一壶,必重复推敲琢磨,经心构撰。所制《掇球》、《鱼化龙》,泥色莹洁,表面纯雅,格度淳厚,脱尽清朝纤巧之气,很受观赏家保护。

黄玉麟身体矮小,性情放荡不羁,无后代,仅老婆相伴,寓居正在蜀山桥北堍小瓦房的水龙宫内。他为人耿直,以艺立身,其壶每一把售二两银子,须到贫乏之时,他再制造。不然,虽出价数十两,仍不克不及失掉他所制之壶。

光绪二十六年(1900年),黄玉麟所创制《弧菱壶》为其代表作之一。《弧菱壶》壶高8.9公分,口径5.8公分,底款「黄玉麟作」,盖款「玉麟」。泥色似沉喷鼻而略带青色,壶形底方肩浑,下宽上收,慎重而俗气。至颈项与口沿交代处再度浑方。三角桥梁顶,简约小气。四方足托空壶体,呈虚空感,流二弯顺胥,把耳孔与壶身和谐分歧。线面流利,菱角明晰而圆浑,适合把玩。表里处置洁净利索,精工巧作,松散而没有失古韵。壶一壁铭︰「诵《秋水篇》,试中冷泉,青山白云吾周旋。」旁铭方印篆文「吴昌石(吴昌硕)」,壶另外一面铭「庚子九秋,昌硕为咏台八兄铭,宝斋持赠,○云刻。」北京故宫博物馆藏黄玉麟异样款识《弧菱壶》一把,只是铭文印款略有变革,茶壶外型嘴口线略有变革。

清光绪三十一年(1905年),黄玉麟可怜中风,康复后双手哆嗦没有止,不克不及再制茶壶,为度生存,黄玉麟以制造紫砂《假山盆景》度生。他奇妙应用假山年夜而空的特色,以雕刻为工艺技法,或者浮图形,或者千仞形,或者险峰形,或者绝壁形,或者用二片山崖构成「一线天」,或者抠空断块,层层迭迭;或者挺拔矗立,奇峰迭嶂。因为黄玉麟的双手哆嗦没有止,黄玉麟便奇妙构想,应用双手哆嗦时的天然举措,或者褶皱,或者结构,或者腐蚀,反而起到一种巧妙的后果,为一般人所不克不及为,使成心寻求者反而存正在天然陈迹,有僵硬感以及臆造感。时人歌颂黄玉麟的创作才能,为「见所未见,不足为奇」。这是对于中风后患「双手哆嗦补的黄玉麟比拟得当的评估以及创制《假山盆景》紫砂陶艺的一定。

至中华民国 三年(1914年),黄玉麟病逝于宜兴蜀山「豫丰陶器厂」厂房中,享年七十一岁。黄玉麟终身对于紫砂陶艺孳孳寻求,没有倦探究,仿古立异,精工巧作,妙若天成。黄玉麟正在抱病后不克不及制壶的状况下,创制《盆景假山》紫砂陶艺,是对于紫砂业界种类开展的一种奉献。除对于黄玉麟的汗青位置及精深身手应予一定外,还该当正在品德艺品上写上一页,让先人发挥这类肉体,承继传统,使之代代相传。

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