历代紫砂名祖传(二)

发布时间:2020-09-25 00:00:00    浏览:

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,姓邵,系清乾隆期间的制壶妙手,尝见一持朱泥小壶,盖内同刻「圣以及」阳文楷字,底钤「年夜清乾隆年制」。拙著《荆溪紫砂器》收有榴山款朱泥壶,底款:榴山,盖款:圣以及。此壶式度甚佳,惜出土时壶盖已经碎为两瓣。全器纯以打身筒成形,壶身微皱绵密,正所谓「无皱没有朱」。底款镌有「榴山」,盖款「圣以及」,俱以三刀法刻就,刀工爽气爽直,入刀处特别杰出,刀刀精严,却又笔意延绵,诚为朱泥款识中,罕见一见的佳作。若依朱泥壶题名常规剖析:壶底的榴山者,该当是订烧的文人或者权贵。

清朝道光时( 1821-1850)宜兴制壶妙手。一说咸丰、光绪年间人,女。生卒没有详。制壶有捏制、衔制之分,捏制之壶,指纹隐现。中华民国 .李景康、张虹《阳羡沙壶图考.外传》:「彩霞,道光时人,或者云姓冯,宜兴名匠。南海(今广州)伍氏,制万松园壶,延之至粤。书法欧阳询,所镌款宇,精谨有致,亦间用草书。所制壶有衔制、捏制之别,捏制壶则指纹腠理隐现,尤其耀眼。盖以方印为织.,有“彩霞监制”四字阴文篆书。」《(江苏)陶瓷产业志.特种工艺陶瓷.陶艺名流节录》﹕「冯彩霞,清咸丰、光绪年间人。继杨凤年后又一名出色的陶艺女名家。善制功夫壶,年夜如拳头,小如鸡蛋。其书法很有欧阳询之韵,所镌款字,精良有致。后受聘赴广东万松园内听涛楼制壶,所制“万松园壶”、“听涛山馆壶”,均是代表作。」

石楳

清朝嘉庆、道光间( 1796-1850)人。字石梅,一作石楳,又作石眉、石某。山阴(今浙江绍兴)人,生卒没有详。与沈存周齐名,以精锡制成茗壶,作砂胎锡壶,为其创制。工观赏,多巧思,能画,善墨梅,具苍古之致,兼长人物花草。篆、隶、行、楷,均劲逸有品格。尤精铁笔,竹、石、铜靡没有工。着有《壶史》,嘉、道以来名流题咏殆遍。清?蒋茞生《墨林今话续编》︰「朱石梅坚,山阴人,工观赏,多巧思。沙胎锡壶,是其创制。着有《壶史》一册,嘉、道以来,名流题吟殆遍。」中华民国 ?谈溶《壶雅》续(《国粹论衡》1934第四期)︰「朱石梅(坚)以壶锡名于时,间作沙壶,亦殊精雅。梦园藏其“朱泥笠样”一壶,用陈曼生铭,而署石梅款,把下有“彭年”二字小印,底有“有味有趣斋”樱梦园云︰由徕以茶事名斋者,罕见如果之高雅。」朱坚卒年七十余。

思亭

,姓陆,为清初陶人,生卒没有文玩字画收藏见史载。正在朱泥器中,孟臣、逸公、君德、思亭诸家原皆为清季制壶妙手,也正因其名声年夜,前后为后代陶人藉名,成为好兴朱泥小壶的代名词,此中君德、思亭更成为特定形制的称号。

柏原

,未见史载,尝见一出土小壶款识为「荆溪邵柏原制」因知其姓邵,不雅其传器作风,应系清初制器妙手。所见传器形制多变,作风敦古朴厚,所刻款文亦多俗气。署款格局有先钤椭圆小章「荆溪」于右上首,左下方钤「柏原」篆字阴文方章(如斯器);亦有于壶底正中钤上「荆溪邵柏原制」六字阴文篆印者;亦有钤「柏原」篆字长印于诗文右上首者;亦有纯以钢刀阴刻「柏原」两字楷书者。传器紫砂、朱泥、段砂皆有所制,尤以朱泥为伙。拙著《荆溪紫砂器》收有修五款朱泥壶,底款︰雪松轩玩柏原,墙款︰修五。柏原制器,罕见没有拘宣德三套件泥于传统古式的形制,常有使人预料以外的欣喜。此器底镌「雪松轩玩柏原」,墙款为「修五」,款书娴雅,刀工简约流利,分发着浓冽的文人气味。

黄彭年

( 1823-1889)一作(1823-1890)字子寿,贵州贵筑(今贵阳)人。清朝道光二十七年(1847)进士,官江苏布政使,一说为湖北布政使。平生以整饬风纪,培植士类为己任,尝掌教保定莲池学堂,成绩群众。父辅辰,亦道光进士,官至凤邠道。子国瑾,官翰林院编修。世传家学,代有藏书。彭年好绘事,工花草。嗜茗饮,尝定制宜兴沙壶。蔡寒琼尝见“白坭小方壶”一持,底钤“彭年”二字篆书方印,盖内钤“子寿”二字隶书小长方血红珊瑚樱彭年纂修《畿辅通志》,有《陶楼集》。卒年六十七,一作六十八。

杨彭年

清朝嘉庆、道光间( 1796-1850)宜兴制壶名手。荆溪(宜兴古精品老串称)人,生卒没有详。彭年弟宝年、妹凤年,都是事先制壶藏友天地妙手,一门家属皆工此技,名闻临时。彭年擅长配泥,所制茗壶,浑厚工整。传年夜彬手捏遗法,渐少传人,至彭年始复假造之法,虽随便制成,仍具自然之致。嘉庆间陈曼生(名鸿寿)作宰溧阳,与彭年协作制壶。世称“曼生壶”,为世所珍。并尝与瞿应绍协作制砂胎锡壶,柄上镌有“彭年”印记。彭年制壶甚伙,年夜可能是与陈曼生协作所制。汪庆正《上海博物馆藏宜兴陶器》(刊《宜兴陶艺》,1990年喷鼻港市政局出书)﹕「上海博物馆所藏的《陈曼生画册》中,有一幅画面为沙壶一件及怒放的菊花,题有﹕“杨君彭年制茗壶,患上龚、时遗法,而余凤凰铜镜又爱壶,并亦有制壶之癖,终未能如斯壶之精巧者,图之以俟同好之赏。西湖渔者陈鸿寿、曼龚父(章)”……这幅画有二点出格紧张:其一,是陈曼生对于杨彭年的间接评估;其二,是画出了曼生所谓最自得的沙壶模样形状。」

谦六

谦六,书册查无这人,但其制潘壶颇佳。曾经见一器,其款识为阳文楷书「谦六」无际印,制器胎身光亮土釉甚佳,胎身掺粗黄熟料。器身稍稍重一些,但随手。

潘仕成

☆均为阴文篆字「潘」字樱因为潘氏申明远播,众人乃将此一形制称为「潘壶」,且题名体式格局大致遵照前例,偶有见楷书无印边者,或者以铁刃阴刻者,亦有将陶人名印钤于盖内者。

潘壶的形制开展至今,大要可分为三种,壶腹作扁柿形者,曰「矮潘」;器身稍高,近扁球形曰「中潘」﹔器身高,近梨形者,是为「高潘」。

潘壶普通为闽南人家泡时间茶用,但据外地村夫透露表现,潘仕成本籍莆田一地,因以潘氏为荣,正在女儿出嫁时必以一潘壶为嫁奁,但愿正在夫家相夫教子,能像潘仕成般的繁华贫贱。以是多请求为好兴潘壶,绝罕用本地货的汕头壶。凡是这类随嫁的潘壶其实不必定用作沏茶,也有置于打扮台装发油之用,且女仆人百年以后,多作为陪葬物,以示对于外家哺育的感怀之意。

冯桂林

中华民国 时宜兴紫砂名工。技能片面,善制各款沙壶,花货、光货皆能。外型精确,作工巧致,运线匀挺,全体天然。桂林是位多产艺人,非常勤劳,年无一日息,日无一刻闲。常与跂陶协作制器,由桂林造壶,跂陶镌铭。署款凡是用 “桂林”篆文方印,多钤于壶盖。《宜兴陶瓷开展史》(油印本)︰冯桂林,善于紫砂茗壶,为抗日和平先后之名手。

陈曼生

( 1768-1822)当清朝乾垄嘉庆之世。字子恭,名鸿寿,号曼生、曼公、恭寿、曼寿、曼龚、老曼、曼道人、翼珠宝收藏盦,别名种榆白叟、种榆仙吏、种榆道人、种榆仙客、西湖渔者、西湖渔隐、胥溪渔隐、夹谷亭长等。所用斋轩名有种榆仙馆、种石轩、曼陀罗室、阿曼陀室、石经楼、桑连理馆、连理双桂树楼等。陈士璠孙。钱塘(今浙江杭州)人。嘉庆六年(1801)拔贡,官至淮安同知。诗、文、书、画皆以资胜。酷嗜摩崖碑版,行楷具法式,隶古八分书,尤简古飘逸。篆刻追踪秦汉,为西泠八家之一,浙中人悉宗之。他主意︰凡是诗文字画,不用非常抵家,乃见天趣。曼生作溧阳县宰时,公余区分砂质,创制沙壶新样,相传计划壶样十八式,由紫砂名工杨彭年以及邵二泉等制壶,曼生及其幕客江听喷鼻、高爽泉、郭频迦、查梅史等题铭书刻。凡是此,都署双款,除了曼生款外,并有频迦等印款。世称“曼生壶”。紫砂茗壶与诗、书、画、印艺术相分离,经曼生倡议,逐步开辟,构成一代习尚,沿习迄今,影响深远。曼生书法、印章、词采雕刻样式,均书卷气醇厚。曼生壶外型有“石铫”、“横云”、“井栏”、“合欢”、“却月”、“方山”、“半瓦”、“瓜形”、“覆斗”等式。曼生壶底部,高僧密腊钵常钤“阿曼陀室”、“桑连理馆”印记,壶把下钤“彭年”等小章。《竹刻胜语》︰「余曾经见许小岩察看有一烟筒,以竹为之,半刻梅花,及陈曼生所画。其下半刻铭款云︰“曼生自铭并刻”。」则鸿寿又工刻竹。着有《种榆仙馆印谱》以及《桑连理馆诗集》等。卒年五十五。

邵富翁

清朝嘉庆、道光间( 1796-1850)宜兴壶艺名手。江苏宜兴登陆(上袁)里人,生卒没有详。幼年就有台甫,天性刚强,情味散逸,艺技收藏爱好者轶群,作品淳厚、精到、漂亮,为好兴砂艺一代大师。富翁丁壮便逝世于浊世,传世作品无多少,正在清朝时,富翁制壶,已经被嗜茶者视为瑰宝,“一壶令媛,多少不成患上。”清.高熙《茗壶说.赠邵富翁君:「邵富翁长处,非一式而雅,善仿古,力追前人,有过之无不迭也。其掇壶,肩项及腹,骨血亭匀,有口皆碑,无飨者之讥,识者谓青出于蓝焉。注权胥出天然,若天生者,截长注尤古峭。口盖直而紧,虽倾侧无落帽忧。口内厚而狭,以防其缺,气眼外小内锥,如喇叭形,故无窒塞欠亨之弊。」顾景舟《宜兴紫砂珍赏.紫砂陶史概论》:「邵富翁,约生于乾隆早期,殁于道光末年。……他一改清朝宫庭化烦琐靡弱之态,从头强化了砂艺淳厚高雅的漂亮气质;既考究方式上的完好,功用上的合用,又施展阐发出本领的深到,成为陈鸣远以后的一代宗匠。笔者(顾景舟)自习艺开端,以之为一生孳孳于斯道身手的榜样,揣测眉目,悟其真理,遂患上以奠基基矗……他正在创作上留意掌握灵感,正如高熙所说:“或者旅游镇日,或者静卧逾时,意有所患上,便怅然成一器。不然整天无所作,或者强为之,不克不及也。”」富翁风致崇高,天性刚强。清.光绪《宜兴荆溪县新志》:「有邑令欲患上之(富翁壶),购选泥色招入署,啖以厚利,留之经旬,富翁故作劣者以应,令怒而杖之,亦没有吽暴也。」施展阐发了富翁奴颜婢膝的宝贵性情。

陈鸣远

号鹤峰,又号壶隐。清康熙、雍正年间入,他能便宜自镌,雕刻兼长,成品多出新样,铭记书法考究高古流畅,具备晋、唐作风。他的作品,茶具、文玩无没有精巧,名孚中外。除了茗壶以外,文玩雅赏,更是着名。砚屏、梅根笔架、莲心水盂,和水果小品,均善长其技,如南瓜壶:此壶计划,取材于天然,壶身为南瓜型;瓜蒂为壶盖,瓜藤为壶把,瓜叶卷成壶嘴﹔叶脉藤纹,均描写患上传神,是其代表作品之一。《阳羡名陶录》上说他:「一技之能」。间世彪炳,自百年来,诸祖传器日少,故其名尤噪。脚印所至,文人学士争相延揽。他与文人来往较多,与海宁人杨忠讷交情最深,他为杨氏民主素砂器一批,听说这是他终身中最自得的工作。「官中艳说年夜彬壶,海内竞求鸣远碟」,这是对于他作品的高度评估,他的作品国际外均有珍藏。

惠逸公

乾隆时人。逸公制壶方式巨细与诸色泥质俱备,工细一类,可与孟臣相昆季,故世称「二惠」,然假货之多亦多少与孟臣等量。其泥色最奇,小壶亦有佳者,莫若手造年夜壶之古朴心爱也。孟臣成品浑厚精良俱备,逸通则善于工细,而浑厚没有逮,故稍逊耳。疑逸公或者为孟臣后代,亲承伎俩,故能相类如果古代圆雕。逸公书法无实体,楷行草书俱备,楷书尤有唐人遗意,而竹刀钢刀均备,刻镌或者飞翔或者冷静,非干嘉后代所逮也。

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