曼生十八壶式考据

发布时间:2020-09-25 00:00:00    浏览:

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陈鸿寿(1768~1822)清篆刻家,字子恭,号曼生,别名种榆道人.浙江钱塘人.“西冷八家之一”.善书法,能画山川、花草、兰竹.任溧阳县令时,曾经趁公余之暇以及幕客江听喷鼻、郭麟等,手绘十八壶式,(先人称曼生十八壶式)请紫砂名匠杨彭年、邵二泉,为制茶具,经其作铭,各镌铭于上,或者间以花卉,流行于时,称“曼生壶”.年代字画

曼生壶的外型计划简约、明快、新奇、美妙.一改正去繁锁、保守、题材狭隘的场面,有着与庆差别的作风,形制有仿古,也有敢于立异,外型线面分离较多,形体特色明白,线角转机明晰无力,石塑、横云壶体以扁三角为次要形状,外型充溢变革.流的计划表现了对于运用功用的请求,把的外型表现了计划功用与方式的一致.年夜面积空缺留的洁净利索,好让其诗、书、画纵情发扬,从而将诗、书、画、印集为一体,到达完满的一致.以是曼生与诸名匠的协作也就成为了“壶随字贵,字依壶传”.这正在茗壶计划.

但就今朝所见到的曼生壶,己远没有止传说的十八壶式,仅笔者把握的材料而言,就有四十一式之多.此中外型形状多有反复,变革没有年夜,壶生相反,流、的、把有些差别,并且另有些样式属仿古,相同后人都已经有过,象这种壶均不该属曼生壶之例.

就笔者把握的现有材料,来加以考据.

据《阳羡沙壶图考》所载,对于曼生题铭的八件传器辨别作了引见比拟明白的有:

〈1〉井栏壶“邓秋梅沙壶全形拓本刊紫砂年夜壶一具腹镌曼公督造茗壶第四千六百十四为屏泉清玩共十八字底有阿曼陀室印板下有彭年小章”

〈2〉合笠壶“没有耽阁藏台笠形紫砂年夜壶一具铭日笠荫品茗去喝是二是一我佛无说款署曼生铭三字底印阿曼陀室印板下有彭年小章”

〈3〉匏壶“碧山壶馆藏淡紫砂瓜形中壶一事铭日无用之用八音所重款署曼生铭底有阿曼陀室印板有彭年小章”

〈4〉方壶“碧山壶馆藏粗砂方壶一具左锓铭日方山子玉川子小人之交淡如斯铭右镌款识日喜庆丙子秋七月杨彭年造”

〈5〉提梁石铫壶“邓秋梅沙壶全形拓本刊曼生提壶一具铭识凡是七行皆隶书日左供水右供洒学仙佛付两手壬申之秋阿曼陀室铭提梁壶底有阿曼陀室印古董文玩印上有眉字隶书尤其新颖板下有彭年小章”

另有二十二条题铭

1、“石铫”铫之制搏之工自我作非周种

2周代九供、“汲直”苦而旨直其体公孙丞相甘如醴

3、“却月”月满则亏置之座右觉得我规

4、“横云”此云之腴餐之没有曜

5、“百衲”勿轻短褐此中有物倾之活活

6、“合欢”蠲去忿去渴眉寿无割

7、“春胜”宜春日强饮吉

8、“古春”春何供供茶事谁云陨石雕件者两丫髻

9、“饮虹”当熊熊气若虹朝阊阖乘清风

10、“井栏”井养没有穷因此知汲古之功

11、“钿盒”钿合打发致注茶经

12、“覆斗”一勺水八斗才引活活词源来

十3、“瓜形”饮之吉匏瓜无匹

十4、“牛铎”蟹眼鸣以及以牛铎清

十5、“井形”天茶星守东井占之吉患上茗饮

十6凤凰铜镜、“延年半瓦”合之则全偕壶公以延年

十7、“葫芦”作葫芦画悦亲戚之情活

十8、“区鸿宋瓷收藏延年”鸿渐于磐饮食衍衍是为桑芋之器垂名没有刊

十9、“天鸡”天鸡鸣宝露盈

二10、“合斗”斗极高南斗下河汉浑阑干挂

二11、“提梁”提壶相呼松风竹炉

以上除了第十七条形没有详还剩二十一条题铭

与后面八件传器比拟较,有四件壶名相反即:合欢、井栏、瓜形(匏壶)、提梁石铫壶,如许《阳羡沙壶图考》就供给了二十六件差别的曼生壶形,另有三件没有明白.

〈6〉谢瑞华所著《宜兴陶器》中,注销她收拾整顿的曼生十八壶式,曾经惹起人们的留意,可是因为不充沛的材料加以证实,谢密斯也未加一定.与《阳羡沙壶图考》绝对照,唯一十件壶形根本上相反.

〈7〉又据《熏陶性灵》手稿所述,此稿中二十种壶形与谢瑞华密斯的十八壶式比拟较,唯一五种相反.再与《阳羡沙壶图考》中曼生传器及二十二条铭文绝对照,壶铭与壶名根本相反的共有十六式.假如将上述三份材料中各类差别的壶式会合一同,就有三十八种曼生壶外型了.

另笔者还发明除了上述三十八种壶式外另有三式未加出来.

即:〈8〉提梁石瓢壶式、〈9〉环把台笠壶式、〈10〉盘螭传炉壶式.再将这三种壶式加之,共有曼生壶式四十一种.

即:石瓢壶1、二,台笠壶1、二,提梁壶1、二,扁石壶,乳鼎壶,井栏壶,高井栏壶,葫芦壶1、二,圆珠壶1、二,飞鸿延年壶,百衲壶,合欢文玩鉴赏壶1、二,合盘壶,棋奁壶,匏壶1、二,半瓜壶,横云壶,天鸡壶,传炉壶,却月壶,觚棱壶,方壶,春胜壶,四方壶,合斗壶,半瓦壶,柱础壶,六方壶,吉直壶,古春壶,饮虹壶,乳钉壶,镜瓦壶,盘螭传炉壶.

笔者再将这四十一壶式现曼生后人的已经有壶式比拟较:

1、扁石壶与李仲芳<11>紫砂圆壶<12>

两壶比拟,有良多类似的地方,前者的是桥形,后者为扁圆柱形.

前者流、把扁圆双方有一线与壶身壶肩转机线相连.后者流、把略带棱角与壶身转角线明接相连.

前者流、把与壶身暗接,后者流、把与壶身是明接.

盖同为压盖.

全部壶形大抵相反,只是曼生扁石壶将李仲芳紫砂圆壶虚失落了一些线条,变明为暗,化繁为简.

2、乳鼎壶与李仲芳紫砂圆壶

两壶的子类似,并没有多年夜变革.

壶颈变明线为暗线,流、把将棱角变成圆形,壶底装了三只钉足

笔者以为以上两壶式壶形均根源于李仲芳紫砂圆壶.

3、六方壶与时年夜彬<13>六方壶<14>

两壶比拟,前者的为桥形,后者的为倒三角形.

壶身相反.

流、前者为直流,后者六棱形二弯流.

前者为嵌盖,后者略带壶颈为压盖.

曼生六方壶,显患上外型简约,线角转机明晰无力.但根本形根源于年夜彬六方壶.

另据《阳羡沙壶图考》外传、记录:沈子澈<15>善于各类壶式,此中就有六方壶.

4、觚棱壶与李仲芳觚棱壶<16>

两壶的同属桥形,略有变革.流前者是四方二弯嘴,后者四方一弯嘴.

把:前者为四方环把,后者为四方环把上端略起翘.

曼生觚棱壶少了一条与壶口相平行的线,两壶比拟曼生壶显患上更洁净利索.但形根本上与李仲芳觚棱壶相反.

5、圆珠壶,曼生圆珠壶共有二式,相差无多少,仅壶身一个略扁圆,一个呈圆形,流一个短流,一个二弯流,把一个粗一个细.

圆珠壶曼生后人做的较多,仅材料中记录的就有:

明:周高起《阳羡名壶系》雅流.

陈用卿〈17〉式尚工整,如……圆珠诸器…….

李景康、张虹《阳羡沙壶图考》外传

邵盖〈18〉传器2、李风廷尝藏沙梨皮小朱壶一具作圆珠式底镌邵盖二字书法半行楷.

〈19〉刘汝礼《宜兴紫砂工艺史》

徐友泉创作壶式,可分为八类:

之六圆形类,……有圆珠诸式.

日、奥兰田《茗壶图录》

陈以及之〈20〉紫泥圆壶,号梁园遗老.壶形与曼生圆珠壶都及为类似.

李景康、张虹《阳羡沙壶图考》外传

沈子澈,善于各类壶式,有圆珠壶.

〈21〉另有镇江博物馆藏,江苏丹徒出土的球形壶(宋伯胤说此壶为南宋),〈22〉(梁白泉《宜兴紫砂》说为明朝).都与曼生壶类似,所变革的仅仅是流.

6、〈23〉方壶与沈子澈方壶

两壶形状附近,曼生方壶略高于沈子澈方壶.

的、前者略为扁梯形,后者呈扁长方形.

把、两壶把上审察同下端前者呈圆角后者为方角.

流、前者为四方二弯嘴,后者为四方直嘴.

另据李景康、张虹《阳羡沙壶图考》正传陈远、传器六:

艺术丛编载鸣远方壶一具底锓衍斋真赏鸣远六字.可见方壶除了沈子澈做过,陈鸣远也做过.

7、〈24〉四方壶与沈子澈长方壶

两壶形状各别,但同出四方,只具前者呈长梯形,后者呈长方形,藏友天地前者的为桥式,后者的为扁长方,把、前者为四方环形,后者为四方形,两流相反毫无差别.

8、天鸡壶,无传器比拟,多见史料记录

清·吴骞《阳羡名陶录》

吴骞日:……予尝患上鸣远天鸡壶一,细砂作,紫棠色…….

徐友泉〈25〉创作壶式可分为八类:

之五,模状植物类,有天鸡……诸式.

詹勋华《宜兴陶器图谱》外传

沈子澈,……桃溪客话云:“子澈胜国名手,至其品类,则有龙且佛祖舍利、圆珠、天鸡……”.

因而可知,曼生以前已经有良多人做过天鸡壶式.

9、合欢壶

李景康、张虹《阳羡沙壶图考》外传记录

陈以及之、传器2、李风廷尝藏**粗砂中壶一具形扁如合欢底镌陈以及之三字楷书旁有以及之篆印.

10、春胜壶与沈子澈方壶

两壶壶身类似,只是前者方形壶形加四角直角支点,流与把装正在方形身简的对于角线上.二者的盖相反.实在并没有几多变革.

以上共例出曼生壶与后人相仿壶形有十一种,四十一种撤除十一种,剩三十种.但就这三十种壶式中,部分略有变革的又有:

匏壶、宣德三套件葫芦壶、石瓢壶、提梁石铫壶、台笠壶、井栏壶与高井栏壶、飞鸿延年壶与百衲壶、传炉壶与却月壶八种再有三十种壶式撤除八种、剩二十二种。

笔者以为曼生壶式粗分为三十种,细分为二十二种.这二十二种壶式中,有多少种壶式已经很难见到,仅凭材料为根据.因为研讨者自身处置任务的性子差别,参与的角度差别,因此正在这个成绩上的立尝观念也有所差别。

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